Herkunft und Geschichte von bluesy

"Eine Musikform, die abgeflachte Terzen und Septimen verwendet," möglicherweise um 1895 entstanden (obwohl offiziell 1912 in W.C. Handys "Memphis Blues"). Der Begriff Blue note für "eine kleine Intervall, wo ein großes erwartet würde" ist seit 1919 belegt und wurde anfangs als mögliche Quelle für den Begriff verdächtigt. Vergleiche auch blues (n.2).

I am under the impression that these terms [ blue note, blue chord] were contemporary with, if they did not precede and foreshadow, the period of our innumerable musical 'Blues.' What the uninitiated tried to define by that homely appellation was, perhaps, an indistinct association of the minor mode and dyspeptic intonation with poor digestion; in reality, it is the advent in popular music of something which the textbooks call ambiguous chords, altered notes, extraneous modulation, and deceptive cadence. [Carl Engel, "Jazz: A Musical Discussion," The Atlantic Monthly, August 1922]

Ich habe den Eindruck, dass diese Begriffe [blue note, blue chord] zeitgleich mit, wenn nicht sogar früher als die Ära unserer unzähligen musikalischen 'Blues' entstanden sind und sie vielleicht sogar vorausgeahnt haben. Was die Ungeübten mit diesem einfachen Ausdruck zu fassen versuchten, war vielleicht eine vage Verbindung zwischen dem Mollton und einer dyspeptischen Intonation, die mit schlechter Verdauung assoziiert wurde; in Wirklichkeit markiert es jedoch das Aufkommen von etwas in der populären Musik, das die Lehrbücher als mehrdeutige Akkorde, veränderte Töne, fremde Modulationen und trügerische Kadenz bezeichnen. [Carl Engel, "Jazz: A Musical Discussion," The Atlantic Monthly, August 1922]

Das sehr gebräuchliche Adjektivsuffix bedeutet „voll von, bedeckt mit oder gekennzeichnet durch“ das, was das Substantiv ausdrückt. Es stammt aus dem Mittelenglischen -i, aus dem Altenglischen -ig, und hat seine Wurzeln im urgermanischen *-iga-, das wiederum aus dem indogermanischen -(i)ko- stammt. Dieses war ebenfalls ein Adjektivsuffix und steht in Beziehung zu ähnlichen Elementen im Griechischen -ikos und im Lateinischen -icus (siehe auch -ic). Verwandte Formen im Germanischen finden sich im Niederländischen, Dänischen, Deutschen -ig sowie im Gotischen -egs.

Ab dem 13. Jahrhundert wurde das Suffix mit Verben verwendet (drowsy, clingy), und im 15. Jahrhundert fand es auch bei anderen Adjektiven Verwendung (crispy). Es trat vor allem bei Einsilbern auf; bei mehrsilbigen Wörtern neigte es dazu, einen komischen Effekt zu erzeugen.

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Abgewandelte Formen mit -y für kurze, gängige Adjektive (vasty, hugy) halfen Dichtern nach dem Verlust des grammatisch leeren, aber im Metrum nützlichen -e im Spätmittelenglischen. Die Verseschreiber passten sich oft kunstvoll an -y-Formen an, wie in Sackvilles „The wide waste places, and the hugy plain.“ (Das and the huge plain wäre metrisch unausgewogen gewesen).

Nach Coleridges Kritik, das Suffix sei ein veralteter Kunstgriff, gaben Dichter wie Moore wahrscheinlich als letzterer Versuch, stilly zu verwenden, auf (er fand es in „Oft in the Stilly Night“ noch passend). Auch paly (das sowohl Keats als auch Coleridge benutzt hatten) und viele andere Formen verschwanden aus der Lyrik.

Jespersen führt in seiner „Modern English Grammar“ (1954) auch bleaky (Dryden), bluey, greeny und andere Farbbezeichnungen auf, ebenso wie lanky, plumpy, stouty und den Slangbegriff rummy. Er bemerkt, dass Vasty nur noch in Nachahmung Shakespeares überlebt hat, während er cooly und moisty (bei Chaucer, also auch bei Spenser) als vollständig veraltet betrachtet. In einigen wenigen Fällen stellt er jedoch fest, dass sie in Ausdrücken wie haughty und dusky kürzere Formen ersetzt zu haben scheinen.