Herkunft und Geschichte von arty

Frühes 13. Jh., „Fähigkeit als Ergebnis von Lernen oder Praxis“, aus dem Altfranzösischen art (10. Jh.), aus dem Lateinischen artem (Nominativ ars) „Kunstwerk; praktische Fertigkeit; ein Geschäft, Handwerk“, aus dem PIE *ar(ə)-ti- (auch Quelle von Sanskrit rtih „Manier, Art;“ Griechisch artizein „vorbereiten“), suffigierte Form der Wurzel *ar- „zusammenfügen“. Etymologisch verwandt mit dem Lateinischen arma „Waffen“ (siehe arm (n.2)).

Im Mittelenglischen normalerweise mit dem Sinn von „Fähigkeit in Wissenschaft und Lernen“ (ca. 1300), insbesondere in den sieben Wissenschaften oder liberal arts. Dieser Sinn bleibt in Bachelor of Arts usw. Der Sinn „menschliches Handwerk“ (im Gegensatz zu nature) stammt aus dem späten 14. Jh. Die Bedeutung „System von Regeln und Traditionen zur Durchführung bestimmter Handlungen“ stammt aus dem späten 15. Jh. Der Sinn von „Fähigkeit in List und Betrug“ ist seit dem späten 16. Jh. belegt (der Sinn in artful, artless). Die Bedeutung „Fähigkeit in kreativen Künsten“ ist seit den 1610er Jahren belegt; insbesondere in der Malerei, Bildhauerei usw., aus den 1660er Jahren.

In science you must not talk before you know. In art you must not talk before you do. In literature you must not talk before you think. [Ruskin, "The Eagle's Nest," 1872]

In der Wissenschaft darf man nicht sprechen, bevor man weiß. In der Kunst darf man nicht sprechen, bevor man handelt. In der Literatur darf man nicht sprechen, bevor man denkt. [Ruskin, „The Eagle's Nest,“ 1872]

Supreme art is a traditional statement of certain heroic and religious truths, passed on from age to age, modified by individual genius, but never abandoned. The revolt of individualism came because the tradition had become degraded, or rather because a spurious copy had been accepted in its stead. [William Butler Yeats, journal, 1909]

Höchste Kunst ist eine traditionelle Aussage bestimmter heroischer und religiöser Wahrheiten, die von Generation zu Generation weitergegeben, von individuellem Genie verändert, aber niemals aufgegeben wurde. Der Aufstand des Individualismus kam, weil die Tradition entwertet worden war, oder besser gesagt, weil ein falsches Exemplar an ihrer Stelle akzeptiert worden war. [William Butler Yeats, Tagebuch, 1909]

For art comes to you promising frankly to give nothing but the highest quality to your moments as they pass, and simply for those moments ' sake. [Walter Pater, "Studies in the History of the Renaissance," 1873]

Denn die Kunst kommt zu dir und verspricht offen, nichts als die höchste Qualität für deine Momente, während sie vorbeiziehen, und einfach um ihrer selbst willen. [Walter Pater, „Studies in the History of the Renaissance,“ 1873]

Der Ausdruck art for art's sake (1824) übersetzt das Französische l'art pour l'art. Der erste Nachweis von art critic stammt aus dem Jahr 1847. Arts and crafts „dekoratives Design und Handwerk“ stammt von der Arts and Crafts Exhibition Society, die 1888 in London gegründet wurde.

„pretentiös künstlerisch“, 1902, abgeleitet von arts (siehe art (n.)); ursprünglich artsy-craftsy, in Bezug auf die arts and crafts-Bewegung; immer mehr oder weniger abwertend oder spöttisch; artsy-fartsy war bereits 1971 gebräuchlich.

Das sehr gebräuchliche Adjektivsuffix bedeutet „voll von, bedeckt mit oder gekennzeichnet durch“ das, was das Substantiv ausdrückt. Es stammt aus dem Mittelenglischen -i, aus dem Altenglischen -ig, und hat seine Wurzeln im urgermanischen *-iga-, das wiederum aus dem indogermanischen -(i)ko- stammt. Dieses war ebenfalls ein Adjektivsuffix und steht in Beziehung zu ähnlichen Elementen im Griechischen -ikos und im Lateinischen -icus (siehe auch -ic). Verwandte Formen im Germanischen finden sich im Niederländischen, Dänischen, Deutschen -ig sowie im Gotischen -egs.

Ab dem 13. Jahrhundert wurde das Suffix mit Verben verwendet (drowsy, clingy), und im 15. Jahrhundert fand es auch bei anderen Adjektiven Verwendung (crispy). Es trat vor allem bei Einsilbern auf; bei mehrsilbigen Wörtern neigte es dazu, einen komischen Effekt zu erzeugen.

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Abgewandelte Formen mit -y für kurze, gängige Adjektive (vasty, hugy) halfen Dichtern nach dem Verlust des grammatisch leeren, aber im Metrum nützlichen -e im Spätmittelenglischen. Die Verseschreiber passten sich oft kunstvoll an -y-Formen an, wie in Sackvilles „The wide waste places, and the hugy plain.“ (Das and the huge plain wäre metrisch unausgewogen gewesen).

Nach Coleridges Kritik, das Suffix sei ein veralteter Kunstgriff, gaben Dichter wie Moore wahrscheinlich als letzterer Versuch, stilly zu verwenden, auf (er fand es in „Oft in the Stilly Night“ noch passend). Auch paly (das sowohl Keats als auch Coleridge benutzt hatten) und viele andere Formen verschwanden aus der Lyrik.

Jespersen führt in seiner „Modern English Grammar“ (1954) auch bleaky (Dryden), bluey, greeny und andere Farbbezeichnungen auf, ebenso wie lanky, plumpy, stouty und den Slangbegriff rummy. Er bemerkt, dass Vasty nur noch in Nachahmung Shakespeares überlebt hat, während er cooly und moisty (bei Chaucer, also auch bei Spenser) als vollständig veraltet betrachtet. In einigen wenigen Fällen stellt er jedoch fest, dass sie in Ausdrücken wie haughty und dusky kürzere Formen ersetzt zu haben scheinen.